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独自对话 | 奇逸存高妙,古穆耀风神

作者:广东省新石湾美术馆 浏览: 发表时间:2022-07-29 14:51:53




          倪宽,师从石开、陈国斌先生,擅书法、篆刻、中国画。他主攻正书,兼习行草,隶楷篆各体自成一格。现为广州美术学院特聘教授、中国书法家协会新文艺委员会委员、广东省书法家协会主席团成员、博士生导师。

继今年6月份在广东美术馆举办首场大型个展之后,倪宽的第二场大型个展来到了佛山,“独自对话——倪宽艺术展”于7月20日至8月20日在广东省新石湾美术馆展出。

       从即日起,本馆官网将陆续推出艺术界名家对倪宽作品的评论文章,以便观众可以从不同层面和维度去欣赏倪宽作品。本期推出的是广东省书法评论家协会执行会长、著名书法家郑荣明的文章。





奇逸存高妙,古穆耀风神——倪宽赞(节选)


作者:郑荣明(广东省书法评论家协会执行会长、著名书法家)




           能看得懂倪宽书法创作的人,可能对倪宽都会有一个共同的评价:有想法,气息不一般;同时可能还会去琢磨:他怎么会这样写?是怎么写出来的?确实,倪宽的作品中,经常透出大部分书家笔下没有的奇崛而古穆、静逸又峻劲的风神意态,很容易将你拉进一种情境之中诱你细嚼慢品,而后沁人心脾,而后也就让你从内心冒出“高人”的赞叹。

倪宽的“品牌”标志,首先当然是他的简牍书法。


       “简牍书法”是中国文字书写发展史上“隶变”阶段出现的一种手写体,从篆到隶以至楷、行、草的形态都有一种历程式的呈现,并且阶断性地表现出从天真野逸、不规整到整饬、规范的书写流变状态。这种状态,大部分其实并没有我们如今界定的“书体”意识,所以,我曾经将他们称为“边缘体”,而“边缘体”中蕴含的“开发”和“创造”价值显然是十分丰富的,当代不少的优秀书家已有了成功的尝试,想“不平凡”的倪宽自然不会错过。




倪宽  行到坐看联    150X28cm X2  2016年



       倪宽的简牍书写,从如今的形貌看,显然已经综合了多种范本的体和态,但最基本的骨骼来自《武威汉简》《甘谷汉简》等,向隶书“正体”靠拢,这应该是一种在“宽博”“方穆”上奠基的需要。从审美意趣上看,先求“正大”的气象,则将绝去俗根,在“正大”上生变,生命力才能强健。于是,倪宽的“变”显得相当从容,他从楚帛书中获得“紧敛”的内质和篆书的古相以强化“古穆”的气息,在大量的汉简字形中检索出富具“奇态”“野趣”的构造,制造一种“奇崛”的风味,并通过自己的理解和消化,统一用一种亦篆亦隶的笔法驾驭,从而将书写的意趣表现得相当的特别,既灵动又无灵动的笔调,既飞扬又无飞扬的体态,既斜又正,既正又斜;而且在作品章法处理上,大都特别留“白”,给人以遐想的空间,又与人产生开阔堂正的气度感染,风神独具。只要你体察、“共鸣”到这些,你就无法不承认,倪宽在笔法、字法、章法上的处理、调控、变通上的能力,以及综合营造那种特别“气息”的手段,真的可以用“高人”两个字去评价!




倪宽  如月以法联  180X24cm X2   2017年



         “气息”的营造,应该是书法创作中难度最高的,这与技法肯定有关,但又是技法无法真正解决的。我们经常可以见到不少技法精熟者,作品却往往时现“俗”态,而一些笔墨生疏者,又常常能有“奇逸”之相。缘何?我想这必然是审美感受力和审美理解力的高低差别所致,也就是所谓的“天机”和“后觉”的作用。从“天机”上说,倪宽以公认的“潮汕人”的天生禀赋,或许可谓为其善书的机缘,但归根结底主要应是他后天修为的到位。至于他的“修为”是如何“练成”的,恐怕还得对他有一个专门的“访谈”。不过有两点或许可以成为此处的注脚:一是他从部队高位转业而放弃工作将书法彻底“职业化,二是他在书法界多交往一些“高人”“奇人”,这都不是一般人能做到、做好的。




倪宽  矮纸晴窗联  135X35cm X2  2018年




       倪宽的楷书创作是他近几年树立的品牌。


       倪宽的楷书,源自晋唐,我们从中可以看到《黄庭经》《孔子庙堂碑》的形和貌,也可以发现经生抄经的意和趣,还可以觅得魏碑墓志的骨和神,而据其自况,其中竟又参悟了宋人雕版文字的风味。这样的杂取和贯通,显然是需要过人的本领的,同样在处理、调控、变通上要经受考练。倪宽的表现无疑是“惊艳”的,他不仅将用笔、意态“杂糅”得相当统一,而且通过“形”的挪、移、换的功夫,建立起楷书错落、丰富的另一种特别的“变化”,尔后再将他擅长用“白”的手法一以贯之,在制造“空灵”的同时,实现了与他的简牍书法在气息、格调上的融通,所以,我们同样地感受到一种奇而正、正而奇、奇崛和古穆相生成韵的审美意境。可以说,如今步入楷书殿堂的倪宽,在法、意、趣上均优游自如,假以时日,如果倪宽能够强化某种形象特质、生成真正属于自己的笔墨语言,则自成大器。





倪宽  行草古诗二首   138X35cm  2017年



       由简牍、楷书延至行书创作,倪宽的“气息”“格调”已然立定在高格,在其中,我们依然无法不佩服他的聪明,他在《圣教》的胎体上植入王宠甚至八大的风貌和意趣,在通、识上确然非同一般,虽然目前尙嫌生涩,但静穆、典雅的气息扑面而来,决定了他在行书一域也必将大有可为。




倪宽   书画小品系列   38X32cm   2020年



         作为有思想、有追求、勇于探索的一类书家的代表,倪宽不为“世风”所左右,能够在深入认识传统中觅求自己的创作路向,能够活用传统资源、挖掘“资源”中的精神内蕴、表现自身能够体悟的高雅风韵,足可立身于书坛,也必将名显于书法界芸芸之众。但倪宽也应该清醒地认识到,要成为一个真正有成就的书法家,“修为”之路还艰难漫长。就目前的倪宽来说,如何把握好“奇”和“怪”之间的尺度?如何区分“穆”和“僵”二者的内核?如何使创作中“作”的成分减少、自然的“创”的成分增加?如何在体格的强健上更加出色?如此等等,都是需要面对的课题和应该解决的问题。当然,还有一个恒久的命题,学识和修养的提升,必须成为重要的日课,这是一个书法家能否最终在审美层面、精神层面臻于高端的决定性因素。





倪宽  拾得  68X68cm  2006年



        真诚的希望,倪宽日后更加优秀的表现,能使我的《倪宽赞》“赞”得其所、“赞”有所值!





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